网络作品，何去何从

　　　　　　　　　　　　               　　作者：李增慧　来源：科学时报　播报时间：2005/05/08

　　最近，南海出版公司以7位数天价与网络写手菊开那夜签约。网络文学是伴随网络出现的一道文学风景，自从几年前痞子蔡的网上小说《第一次亲密接触》通过出版引起轰动后，网络文学便被更多的出版业人士看好，网络写手也一拨又一拨的名声大噪，在传统文学普遍低迷的今天，网络文学所拥有的众多读者，使人们不得不对它进行审视和关注。
　　网络作品出版的是是非非
　　南海出版公司杨雯向记者介绍，目前网络写手的基数越来越多。好的作品也不断出现，出版社不可能不关注这一块新的市场，为此他们有专业的编辑负责在网上寻找和挖掘有实力的网络写手。菊开那夜的《空城》在今年春节订货会正式亮相，短短一个月时间加印两次，据透露共计５万余册。现在仍保持不错的销量，目前校园女生和年轻白领都把有没有看过菊开那夜的小说，视为是否“关注内心生活”的标尺之一。
　　虽然该出版社如此看好这些网络写手，但也有人对网络文学不屑一顾。一位从事出版工作多年的编辑说，网络文学写作方式随意、作者文学素养差异很大，而且普遍使用大量的不规范语言，极大地污染了语言文学空间。加之网络文学题材狭隘、写作速度较快，很难造就出隽永、深邃的作品，他因此并不看好网络文学的发展前景。
　　而文学评论家张颐武教授则认为，网络很重要，也是一种新的文学发展趋势，它对传统文学有很大的冲击，虽然网络文学很杂乱，以其青春烂漫语言煽情为特点，但它有自己的生存方式，优秀的网络文学被下载、出版，极大地方便了平时不爱上网或者没有条件上网的读者，也使这些网络作品达到扩大读者范围的目的，
　　面对南海出版公司以7位数的“天价”与自己签约，菊开那夜很平静，表示自己没有什么特别感触，就像徐志摩说的那句，得之我幸，不得我命，如此而已。她认为，网络写作与传统写作，说到底都是同一种职业，如果说传统文学是家养，网络文学就是野生，野生的东西是良莠不齐的，因为没有门槛，所以，平均值可能低些，但这不代表没有个中翘楚。网络文学的自由性，是优点也是缺点，它可能自律性不够，出版成书可以保护作者的权益。
　　青年作家陈彤戏称，刚听说南海出版公司高价签约网络写手时，第一反应是好妒忌，为什么不是我。第二反应是希望这样的事情多一些，再多一些。
　　网络写手注定是泡沫性人物？
　　凭一两部作品走红以后，才气似乎耗尽，再也写不出什么像样的作品，或者干脆脱离写作、告别网络，是网络写手们的普遍现象，有人幽默地以“一鼓作气，再衰，三而竭”来形容网络写作现状。的确，从痞子蔡、李寻欢、宁财神等第一批“网络大虾”到新的一代代网络写手，他们都无一例外地在成名之后消失于络。有人说悬浮于网络泡泡中的网络写手们的写作状态注定是不稳定、不实在的，所以难免昙花一现。
　　陈彤则认为，许多传统作家也是在写完一本书之后再也写不出别的，这不是网络写手和传统写手的区别，而只是写手和写手的区别。她对网络文学与传统文学的比较与菊开那夜有异曲同工之处，她比喻网络文学像甜点，而传统文学则像正餐。但这并不是二者有高下之分，因为好的甜点要比普通的正餐美味得多。之所以做这个比喻，是因为甜点一般从形式到内容上，都给人一种奢侈的感觉，人们选择甜点如果不是因为喜爱就是因为要消时间，而正餐不一样。这大概是网络文学和传统文学的同。但是我们总是把会做菜当做一个厨师的标准而不是会做甜点。
　　在采访中很多网络写手透露，自己最初上网只是想实现真正意义上的畅所欲言。在无以计数的BBS和聊天室里，你可以化作任何形象，尽情展露自己思想和语言的天赋。但成名作品获得的成功往往会激发自向专业写作靠拢的意识。网络写手脱离网络写作也各自有着不同的理由。